Camille Monet en costume japonais
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Huile sur toile de Claude Monet, 1876, 231,8 x 142,43 cm, Boston, Museum of Fine Arts.
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Le tableau s’écarte de la production picturale de Monet. Même les critiques expriment leur surprise. Alexandre Pothey, par exemple, manifeste dans La presse du 31 mars 1876, son admiration pour le soin apporté au dessin et pour le vif chromatisme. En réalité, ce tableau apparaît plus comme une interprétation ironique de la mode alors très répandue du japonisme, que comme un hommage à la culture orientale…
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Camille Monet et son fils dans le jardin d’Argenteuil
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Huile sur toile de Claude Monet, 1875, 55.3 x 64.7 cm, Boston, Museum of Fine Arts.
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Le fond de cette toile nous représente une partie du jardin de la maison d’Argenteuil, où le peintre cultive des roses, représentées içi avec une variété et une intensité de couleurs extraordinaires, qui ressortent sur les innombrables tonalités de vert de la haie. L’attitude tranquille et détendue de l’épouse de Claude monet produit sur nous une impression de calme et de paix interieure, qui témoigne d’un moment serein et heureux de la vie de l’artiste.
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Femmes au jardin
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Huile sur toile de Claude Monet, 1866, 255 x 205 cm, Paris, Musée d’Orsay.
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Camille Doncieux, future épouse de Monet, sert de modèle pour les quatre femmes, disposée de manière asymétrique autour d’un arbre. Le tableau est peint en plein air, à Ville d’Avray. L’oeuvre est présentée au jury du Salon, mais refusée. En janvier 1867, le peintre Banzille achète le tableaupour aider son ami qui traverse une période de difficultés financières.
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Les Coqueliquots
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Huile sur toile de Claude Monet, 1873, 50 x 65 cm, Paris, Musée d’Orsay.
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Il s’agit là d’une des plus belles toiles de l’artiste, révélant toute la spontanéité et la fraîcheur de son inspiration poétique : atmosphère lyrique faite de sensations et d’intuitions. C’est l’un des premiers paysages véritablement impressionniste, célèbre pour sa fraîche simplicité, riche d’émotions pures et de délicates tonalités. Le rouge des coquelicots sans tiges qui semblent voler dans l’espace contraste avec les innombrables tonalités de vert, sa couleur complémentaire, et attire l’attention du spectateur. Sa femme et son fils Jean, né le 8 août 1867, sont représentés deux fois sur la toile : leur visage est à peine esquissé.
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Camille Monet sur son lit de mort
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Huile sur toile de Claude Monet, 1879, 68 x 90 cm.
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Monet peint en 1879 sa femme morte à 32 ans, non point en portraitiste distant, mais en mari éploré penché sur elle. Le lendemain, racontera-t-il à Clémenceau, il se reproche d’avoir agi en artiste se laissant séduire par le jeu de la lumière et des couleurs, d’avoir traité ce cadavre cher en objet neutre. Mais, à mes yeux, l’expressivité du tableau, sa force, le tourbillon des traits de couleur autour du visage traduisent le sentiment de tristesse désespérée qui s’empara de lui. C’est un tableau expressionniste abstrait avant la lettre, fruit d’une création impétueuse, d’un automatisme plus fort que l’artiste, pourrait-on croire.
Source : Gabriele Crepaldi
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